第1104章 《我不是药神》上映（2/2）

这是最为“安全”的一种画面幅度，兼容了“电视4:3”和“电影宽银幕”而设计，已经成为奈飞等众多流媒体平台的强制标准。

1.85的来源是1950年代，为对抗电视，派拉蒙把35胶片横过来拍，得到1.85:1，后来成为美国院线标准，并推广向世界。

1.85比1.77稍宽一点，左右多一点环境信息，电影感立刻提升。

而且高度仍足够，双人对话、中景构图非常稳，不会太“扁”。

导演想讲故事、重表演，不追求极致奇观的，一般都选用这样的标准。

所以，许多的剧情片、文艺片、喜剧、悬疑等这些以故事为主的电影，都采用这种画幅，比如《肖申克的救赎》、《辛德勒的名单》等等。

林枫在《我不是药神》中就选择这种画幅，就是因为这个画幅比较适合表现人物，人物的近景和带关系的中景画面都会比较饱满，也很适合肩扛这种呼吸感的构图。

所以很多资深影迷和专业人士，只要看见画幅，就知道导演想要表达的重点会放在哪里。

而2.35的画幅1953年福克斯用变形镜头，把宽画面“挤”进35胶片，放映时再“拉开”，得到2.35:1，后来统一为2.39:1，也叫变形宽银幕。

这种画幅表现形式就是极宽、横向张力极强，左右视野开阔，沉浸感拉满。

而且高度被压缩，单人特写会很“瘦”，仪式感、大片感最强，特别适合大景别、群像、运动场面。

也是导演追求极致电影感，拍摄史诗、科幻、动作大片的常见选择。

比如林枫在《星际穿越》中，就用了2.35:1的画幅。

这其实没有什么优劣之分，纯粹就是导演在电影中想要传达给观众核心内容的不同选择而已。

言归正传。

电影的第一个镜头给到了一尊做工粗糙的小神像，也是一个重要的象征。

这是印度神话中的迦梨女神，象征时间、死亡与再生。

她的丈夫是印度教三大主神之一的湿婆。

关于迦梨最着名的神话就是她和阿修罗诸魔的大战。

迦梨女神原本眉清目秀、肤白貌美。

一日，逐出天国的众魔鬼四处撒野，湿婆大神便派出老婆讨伐魔君。

迦梨女神一刀砍下魔君首领的头颅，但每一滴血化作上千魔君，杀也杀不完。

于是湿婆的老婆爆发了，浑身冒黑气，口吐鲜红的舌头，一手提着滋滋冒血的魔君头颅，一手拿着碗接血，生怕血再滴到地上。

看到碗中的血渐渐要溢出来了，迦梨女神赶紧端起来一口喝下，如此往复。

其实电影的第一个镜头就暗示了整个故事和主角命运，无穷无尽的魔血可以理解为病痛，而主角则牺牲自己，不断尝试去挽救一切......

从第二个镜头开始，就是一组火辣的美女镜头。

简单直接有效，抓住观众的注意力。

同时交代环境：一家印度神油店。