第552章 清明制展，内容为王（1/2）

清明前后，博物馆主体终于全部完工。

屋面铺好了。

门窗装好了。

地面也打磨过一遍。

木构件上刷的是传统桐油，味道还没完全散，走进去能闻到木头和桐油混在一起的气味。

接下来进入内部装修和布展。

苏晚晴说：“主体是骨架，展陈是血肉。”

林霁看了她一眼。

“这句话可以写进方案。”

“已经写了。”

她晃了晃手里的策展笔记。

这本笔记已经写满大半。

从展厅命名，到动线设计，再到每一件展品的灯光角度、说明文字、互动方式，全部都有记录。

博物馆一共七个展厅。

对应传承之书七大门类。

竹编厅。

木雕厅。

陶瓷厅。

织锦厅。

漆艺厅。

药食同源厅。

传承厅。

每个展厅，林霁都要亲自过一遍。

他不喜欢把展品冷冷放在那里。

他说过：“东西放进去，只完成一半。人看懂了，才算完成。”

苏晚晴把这句话写在了策展原则第一页。

第一间是竹编厅。

这间展厅的墙面没有用普通木板。

林霁带着青竹村的学员，编了整整十二面竹编屏风。

每一面纹样都不同。

有简单的十字编。

有细密的人字纹。

有复杂的六角花。

屏风装上墙后，灯从侧面打过来，竹篾的纹理清清楚楚。

小刘站在展厅里，看着这些屏风，半天没说话。

林霁问：“怎么了？”

“以前在青竹村，竹子就是柴火，最多做个背篓。”

他伸手摸了摸屏风边缘。

“现在它能挂在博物馆里。”

林霁说：“以后青竹村自己也能建一个竹艺馆。”

小刘抬头。

“能吗？”

“能。”

小刘点头。

“那我记下了。”

竹编厅里还设置了体验台。

参观者可以在讲解员带领下体验劈竹、刮篾、编简单杯垫。

当然，真正的篾刀不能随便给游客用。

林霁设计了一套安全工具。

刀口做钝，适合体验。

旁边还放了三块示范板。

第一块：竹子怎么破开。

第二块：竹篾怎么修薄。

第三块：最简单的交叉编法。

小知秋看到体验台，立刻爬上小凳子。

“我也编。”

苏晚晴提醒：“你还小。”

“我两岁。”

“对，两岁还小。”

小知秋不服气。

“我会。”

林霁递给他两根粗竹条。

“你编这个。”

小知秋拿着竹条，左一下右一下，最后两根竹条缠成一团。

他把那团东西举起来。

“篮子。”

苏晚晴鼓掌。

“真好。”

铁牛在旁边笑得不行。

“这篮子能装空气。”

小知秋听不懂，还挺高兴。

“装空气。”

第二间是木雕厅。

这里展出的作品最多。

有小件把玩，也有大型木雕。

林霁把这些年做过的一部分作品拿了出来。

银杏叶系列。

山中动物系列。

农具微缩系列。

还有一整组溪水村人物木雕。

王叔坐在门口晒太阳。

张婶子端着锅铲骂铁牛。

铁牛扛着柴火。

小刘低头炒茶。

苏晚晴抱着小知秋站在银杏树下。

这些木雕没有刻得特别夸张，都是日常动作。

可村里人一看就能认出来。

张婶子看到自己的木雕时，当场拍了林霁一下。

“你怎么把我刻得这么凶？”

林霁看着那件木雕。

“挺真实。”

“我平时有这么凶？”

铁牛在旁边小声说：“有。”

张婶子立刻回头。

“你说什么？”

铁牛马上改口。

“我说刻得真好。”

木雕厅的互动区放了不同刀口切出来的木样。

平刀、圆刀、斜刀、三角刀。

每一种刀痕都标明用途。

参观者可以摸。

苏晚晴特意在说明牌上写了一行字。

“手艺不只用眼睛看，也可以用手去感受。”

陶瓷厅是整个博物馆的重点。

镇馆之宝溪光曜变建盏，就放在这里。

为了这个展台，林霁和苏晚晴讨论了三天。

普通展柜不行。

灯光固定也不行。

溪光曜变的美，来自不同角度下的色彩变化。

林霁最后设计了一个缓慢旋转的展台。

展台转速很慢。

一分钟只转一圈。

周围有三组不同色温的灯。

参观者站在原地，就能看到盏壁上的蓝绿、暗紫和金色细点慢慢变化。

展柜底部还嵌了一块小屏幕。

屏幕播放建盏烧制过程。

揉泥、拉坯、施釉、装窑、控火、开窑。

每一步都很短，但足够让人知道，这只小小的盏背后有多少工序。

苏晚晴看着展柜，问：“要不要把价格写出来？”

“不写。”

“很多人会问。”

“问就说不卖。”

“真不卖？”

“不卖。”

她笑了。

“行，镇馆之宝有脾气。”

陶瓷厅旁边还有一面失败样品墙。

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