第208章 九叔不打僵尸，打丧尸！（1/2）

东京一家五星级酒店的套房里，宫泽理惠已经熟睡，鹿劲坤坐在靠窗的书桌前，面前摊着几页白纸。

窗外是东京繁华的夜景，远处东京塔的灯光在夜空中闪烁，像一颗红色的宝石。

房间里很安静，只有他手里那支万宝龙钢笔划过纸张时发出的沙沙声。

他已经保持这个姿势快两个小时了。

他正在写《生化危机》电影版第一部剧本。

这是一个巨大的商机，也是一个巨大的挑战，开头必须做到精益求精，一炮打响，为后续的续集IP做好铺垫。

普通观众要看故事，影评人要看艺术性，投资人要看商业回报。

更麻烦的是，他现在得平衡好几方的关系。

东宝的日本市场，好莱坞的北美市场，他自己还要保证香港和亚洲其他华人圈市场的接受度。

一开始，他的思路很简单，直接抄《生化危机》游戏里浣熊市地下研究所那一版。

毕竟那个电影是丧尸大片的打响世界市场的第一部电影。

秘密的生物制药公司“保护伞”在地下设立研究所，研究“T病毒”。病毒泄漏，研究者变成丧尸，一支特种部队进去调查，然后发现所有真相。

按照脑海中的记忆，剧本写了几页，他突然停笔。

不对。

如果这样写，日本市场和亚洲华人市场怎么办？

故事背景放在“浣熊市”，这明显是个美国城市，一个虚构的西方城市，虽然然可以艺术加工，但观众一看就知道这不是发生在亚洲的故事。

想要亚洲的票房市场开发到最大，你就不能把所有故事都放在西方，然后把电影拿到亚洲去卖。

这不合适。

鹿劲坤把写了几页的剧本撕了，揉成一团，扔进了垃圾桶。

点了一根烟，他走到窗前，看着外面的夜景。

烟雾在玻璃上弥漫开来。

鹿劲坤脑子里闪过很多画面，《生化危机1》的游戏开场CG，丧尸从地下蜂拥而出的场景。《活死人黎明》里商场困守的绝望感。《惊变28天》里空荡的伦敦街道……

然后突然，一个念头跳了出来。

釜山行，那个韩国的丧尸电影，让丧尸危机发生在一辆高速行驶的列车上。

这个想法很妙。

列车是个封闭空间，逃无可逃，避无可避。

乘客来自天南地北，不同身份，不同背景，在灾难面前会展现出人性的复杂面。

而且列车有固定路线，从A点到B点，天然具有“旅程”的叙事感。

如果把故事放在一列从大阪开往东京的新干线上呢？

鹿劲坤眼睛亮了。

对，就是这样。

新干线是日本的标志，东京是日本的政治、经济、文化中心。

大阪到东京的路线，是日本最繁忙的交通动脉之一。

把丧尸危机放在这条线路上，日本观众会有强烈的“代入感”，“这不是发生在美国的故事，这是发生在亚洲这边的故事。”

而且，既然是去东京，东京站作为终点站，可以作为最终目标，也可以作为更大的危机的开始，比如，病毒感染已经扩散到了东京。

“好，”鹿劲坤掐灭烟头，坐回书桌前，“就是它了。”

故事背景和框架定下来后，接下来是人物设定。

原版《釜山行》的人物很经典，男主角徐硕宇（自私的基金经理），马东锡饰演的尹尚华（壮汉大叔），他的怀孕妻子盛京，两个高中生情侣，反派客运公司的金常务，还有列车长、乘务员等。

这些人都要“本地化”，还得照顾到各方市场。

鹿劲坤拿起笔，开始列名单。

男主角：原本是个自私的基金经理。但鹿劲坤想搞点“噱头”，兼顾香港和华人市场。

他想到了林正英。

虽然不是传统意义上合适的人选，但很有意思。

林正英是香港“僵尸道长”，在亚洲都有名气。

如果让他演一个在日本发展的底层华人，比如在日本某个中华料理店当厨师的香港人，这个设定本身就很有戏剧性。

而且“九叔打丧尸”，光是这个标题就能吸引一大波华人观众。

再加一个角色，男主角的女儿。

她因为是暑假假期，从香港来日本找父亲团聚，这样就有了“父亲保护女儿”的情感线，这是《釜山行》最打动人的地方之一。

壮汉角色：原版马东锡的角色，是那种看起来凶悍实际上很善良的大叔。

鹿劲坤想到了杉崎浩一。

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