第119章 参加夜孔雀剧本共创会（1/2）

第120章参加夜孔雀剧本共创会

剧本共创会定在剧组包下的酒店会议室里，长条桌上摊满了列印出来的分镜稿丶场景表和几份不同颜色的剧本修订本。

总导演戴思杰坐在长桌一端，这位旅法三十年的华裔导演凭藉《巴尔扎克与小裁缝》

蜚声国际，这次《夜孔雀》是他“女性三部曲”的最终章，也是他第一部真正与中国观众见面的院线电影。

他左手边坐着编剧娜丁·贝龙，右手边是制片人，刘艺菲挨着许曜坐在靠窗的位置，对面是上次在试镜会上拍桌子骂过许曜的女编剧。

许曜进来的时候，女编剧的目光从他脸上扫过去，嘴角往下撇了一下，没说话。

显然，还记仇呢。

刘艺菲在桌子底下轻轻碰了碰他的膝盖，他微微摇了摇头，示意没事。

戴思杰率先开口，语气倒不像上次试镜会那几位老师那样咄咄逼人，而是带着一种学者式的探讨意味：“小许，我听亦菲说，你对剧本有一些想法。上次试镜的时候你也提过，你觉得现在的剧本有问题。今天在座的各位都是这部戏的核心主创。你说说看，为什么你觉得现在这个剧本会是一部有问题的作品？”

许曜把剧本翻开，停在做了标记的那一页。

他其实不太想在第一次正经参与剧组会议时就直接亮刀子，但上次试镜已经把话说出去了—一他说马林这个角色是老鼠屎，现在人家让他详细展开，他要是含糊其辞，那就真

的成了一个靠关系进来指手画脚的混子了。

他在系统里学过编剧理论，但更重要的是他看过这部电影的完整版他知道它哪里好，也知道它哪里崩了。

多角恋的冲击力远大干它的感染力，把文艺片拖向了伦理片的边缘。

“戴导，各位老师。我之前的话说得比较冲，今天我想用更具体的方式来说明我的看法。”

许曜把剧本放在桌上，手指点在角色关系图上。

“这个剧本的核心意象是夜孔雀，夜孔雀的丝不用杀蛹，它代表的是尊重生命丶完整丶不杀生丶不破坏。这是一条很高级的主题线，也是这个故事最有力量的部分。夜孔雀是埃尔莎的化身，她从迷茫丶依附丶被动，到破茧丶独立丶自我绽放，这个人物弧光本身就是一只夜孔雀从茧里飞出来的过程。”

他停了一下，抬头看着在场的每一个人。

“但是现在的剧本里，这条主线被太多的支线稀释了。埃尔莎在成都爱上了马荣，这是故事的核心情感线，没有问题。但紧接着她遇到马荣的儿子马林，马林对她一见锺情，开始跟踪丶偷窥丶暗恋，埃尔莎全程不知情，她不知道马林是马荣的儿子，也没有明确拒绝过马林的示好，甚至还接受了他帮忙养兔子丶整理房间，直到马林撞见埃尔莎和马荣在一起，精神崩溃，被送进精神病院。”

他把剧本翻到马林的那场戏。

“这个角色的存在本身没有问题，他的戏剧任务是制造冲突丶暴露马荣作为父亲的失职。但剧本里的处理方式是让埃尔莎完全被动，她全程不知道马林是马荣的儿子，也没有机会做出选择。这样的后果是，马林发病的那一刻，观众记住的不是埃尔莎的决断，而是这场狗血三角关系的崩塌。”

戴思杰目光凝视起来，忍着没有打断他。

“我的想法是，不是删掉马林这条线，而是改变埃尔莎在其中的角色。马林对埃尔莎一见锺情可以保留，但埃尔莎应该在第一时间发现马林是马荣的儿子。她发现之后，选择坚决拒绝见面丶保持距离一这个动作本身就体现了人物的原则和清醒。后来马林察觉到埃尔莎和自己父亲的关系，开始抓狂丶发病，但这时候的埃尔莎已经不在他的风暴中心了。她做了她该做的选择，马林的问题是他的问题，不是女主的问题。”

“最后女主发现马林病得不轻，而且马荣还没有特别在意，这家庭继续呆下去只会酿成悲剧，女主毅然决然选择离开，展现女主人物弧光，而不是等到一地鸡毛无法收场被迫离开。”

他翻到后面一页。

“然后是马建民。原剧本里他是马荣的弟弟，埃尔莎在法国遇到他，两个人之间产生情感。但加上前面马荣和马林的父子关系，这个设定就把一部文艺片活生生拖成了伦理片。观众走出电影院讨论的不是夜孔雀的意象，不是埃尔莎的成长，而是她为什么跟父子俩都有纠葛”“她是不是又爱上了前男友的弟弟”。”

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