第207章 生化危机的IP（2/2）
现在光日本本土票房就回本十几倍，海外版权还没算呢。
东宝总部大楼，会客室里。
社长高井森义亲自给鹿劲坤倒茶，动作恭敬得像在下属面前。
“鹿桑，这次《情书》的成功，全靠您的剧本啊。”
高井森义笑容满面，“我们东宝能有幸与您合作，真是莫大的荣幸。”
鹿劲坤端起茶杯，微微点头：“高井社长客气了，是岩井导演拍得好，演员也演得好。”
“不不不，”高井森义摆手，“剧本才是核心。您写的那种含蓄又深刻的情感，那种对‘错过’和‘遗憾’的探讨，完美地把握了日本观众的心理。”
他说的是实话。
日本电影圈不缺好导演，不缺好演员，但好剧本是稀缺资源。
尤其是能准确抓准社会情绪、引发大规模共鸣的剧本，更是可遇不可求。
《情书》就是这样一个剧本。
“鹿桑，”高井森义话锋一转，“关于《哥斯拉》第二部的后续拍摄计划，您看……”
他眼巴巴地看着鹿劲坤。
《哥斯拉》给东宝带来的，不只是票房，那部电影的所有衍生产品，模型、玩具、海报、周边……在日本卖疯了。
尤其是哥斯拉模型限量版炒到了天价，还有各种联名产品，让东宝赚得盆满钵满。
现在全公司上下，都等着拍第二部再大赚一笔。
要不是没有鹿劲坤手中的那个顶级特效渠道，东宝都准备甩开鹿劲坤自己开拍了。
但鹿劲坤却端着茶杯，轻轻吹了吹茶面的水汽。
“高井社长，”他说，“《哥斯拉》第二部的机会先不急。”
“为什么？”高井森义急了，“第一部的彩蛋都留了悬念，观众都在期待第二部……”
“正是因为观众期待，我们才要更谨慎，”
鹿劲坤放下茶杯，“我不想为了赶工砸了招牌。而且，在拍《哥斯拉》第二部之前，我还有一个新的合作项目想和东宝谈。”
“新的项目？”高井森义眼睛一亮。
“对，一部恐怖片。”
“什么题材？”
“关于病毒，关于丧尸，关于末世。”鹿劲坤缓缓说道，“片名我已经想好了，叫生化危机系列。”
同一时间，大阪，卡普空公司总部。
会议室里，气氛凝重得像在开追悼会。
社长辻本宪三坐在主位，脸色铁青。他面前摆着两张照片，一张是仓库里堆积如山的《街头霸王II》卡带，另一张是这些卡带被压路机碾成碎片的现场照。
1994年，对卡普空来说是灾难性的一年。
80年代末90年代初，凭借《街头霸王》等游戏，卡普空在全球游戏界风光无限。
但成功让他们盲目了，他们疯狂推出《街头霸王II》的各种改版、加强版、特别版，一个季度推一个版本，想把玩家口袋里的钱榨干。
结果就是市场饱和。
尤其是北美，玩家已经玩腻了《街头霸王II》，新版本推出后根本没人买。
那些卡带堆积在仓库里，占着空间还要付仓储费。
最后公司高层做了个疯狂的决定，用压路机公开销毁，以此向市场和股东“展示决心”，提振股价。
结果股价不仅没涨，反而暴跌。
因为投资者看到的是：价值上千万美元的商品就这么毁了，这公司的后续潜力看到头了？
更糟糕的是，这场“灾难”引发了人才流失。
《魔界村》的核心制作人藤原得郎离职了，去了别的公司。还有几个重要开发者也走了。
整个公司陷入了前所未有的危机。
“社长，”一个高管小心翼翼地问，“香港那边鹿劲坤先生的投资……”
“还在谈，”辻本宪三揉了揉太阳穴，“他现在是我们唯一的救命稻草了。”
他想起了几个月前的会面。
鹿劲坤来到卡普空，表示想投资公司的一个新项目，《生化危机》。
这个项目原本计划叫《甜蜜家园》，是一个恐怖生存游戏，但概念还很模糊，没有成型。
鹿劲坤自然知道这个IP后续的潜力和价值，直接向卡普空表示：“这个项目我投了，我要电影的改编权。”
辻本宪三等公司高层思索一番后同意了，因为公司现在快撑不下去了。
5月的时候，卡普空招了个新人。
神谷英树，22岁，刚从专科学校毕业，是个狂热的游戏迷。
他来面试时，带着自己画的角色设计稿和游戏概念图，虽然稚嫩，但充满了创意和热情。
面试官是《生化危机》项目的负责人三上真司。
三上真司看了神谷英树的图纸，眼睛一亮。
这个年轻人画的人物，动作感很强，线条凌厉，有股“魔幻现实”的风格。
更重要的是，他对恐怖游戏的理解和三上真司不谋而合，恐怖不只是吓人，还要有种奇特的“美感”。
神谷英树就这样进了卡普空，成了《生化危机》项目组最年轻的成员。
看到神谷英树的时候鹿劲坤眼睛一亮，但没多说什么，因为这个人未来会开发出《鬼泣》和《猎天使魔女》。
《生化危机》这个IP，鹿劲坤必须牢牢抓在手里。游戏是一部分，电影是更大的一部分。
而且这一次他也学乖了。
《哥斯拉》的经验告诉他，如果只是和日本合作，最多能吃掉亚洲市场。世界电影最大的票仓，北美市场会受限，尤其是发行渠道被打压限制……
所以这一次，他决定玩把大的，拉好莱坞进来。
制作成本由盛图，东宝，再加上好莱坞其中一家公司合作投资。
这样一来，电影就从“中日合拍片”升级成了“国际合拍片”，北美市场就能轻易打开了。
只要第一部爆了，IP的价值就会翻几十倍。
那时候，后续的开发主导权就完全在自己手里了。